由田晓鹏执导并参与编剧的动画电影《深海》已于2023年1月22日大年初一在全国上映，从大年初五开始，导演田晓鹏几乎每天都有一场关于电影《深海》的直播。

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(资料图)

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对于有点“社恐”的田晓鹏来说，这种抛头露面的形式，有些难为他了。“我知道现在电影（排片）有点难，宣发同事挺不容易的，我特别想去帮助他们”。

《深海》剧照。 女主角参宿是一位有心结的小女孩。

《深海》前后制作了7年，截至1月31日发稿时，上映10天，票房收获5亿元，离收回成本还有一些距离。《深海》故事主要聚焦于一个有心结的小女孩参宿，她以梦境的方式误入深海，完成了一段独特的生命之旅。电影之所以在市场上没有达到预期，很大程度上与导演选择的题材风格有关。有些观众看完之后评价：“华丽的特效，单薄的故事”，但也有一些观众觉得“为之震撼”。

田晓鹏坦承，《深海》是一部感受型电影，是非常个人化、很任性的作品，但不管付出什么样的代价，他都可以接受。对于观众的一些批评声音，田晓鹏也十分珍惜，他在直面这些问题的时候，才突然意识到很多地方没有考虑到。比如，他在电影中埋的很多伏笔，原来观众在看第一遍的时候，没有接收到。他也开始反思，之后创作中，是不是要考虑把这些东西用其他形式表现出来。

7年前，田晓鹏执导的《西游记之大圣归来》在暑期上映，拿下9.54亿元票房，打破了当时中国动画电影的票房纪录。他本来可以乘胜追击，走一条更为稳妥的路，拍一部《西游记之大圣归来2》，这种强情节、比较热闹的合家欢动画在市场上很可能会再创纪录，但他选择了一条更为崎岖的道路，在技术上做创新，将动画中的二维和三维结合起来，创造了粒子水墨技术。

对于自己团队开发的技术，田晓鹏十分大方，他乐于将这7年的经验分享给同行：“一旦这个技术成熟后，本身就不再是很神秘的东西，没必要把它当作一个壁垒。因为我们自己吃了很多亏，踩了很多坑，我不希望其他人再去踩这些坑，中国动画同行不存在竞争关系，大家还是一块去共享，提升自己，去跟国际上竞争，我们要比的其实是美国和日本，而不是我们自己去内耗”。

1月29日，《深海》在北京举办了一场媒体看片，映后导演田晓鹏来到现场，与大家进行了一场“毫无保留”的对话。对于电影故事上的单薄，为什么选择这个题材，以及目前电影市场上的表现等大家关心的问题，他都做了十分真诚的回应。

画面和情绪大于故事？

——这次的《深海》是一个非常个人化、很任性的作品

田晓鹏：我做《西游记之大圣归来》的时候，那是个剧作比较工整的电影，但是之后我自己其实有一个特别大的野心，就是想做一个感受型的电影，甚至可能会牺牲传统的、工整的剧作，比如没有设计一些钩子（主情节激励事件俗称“钩子”），一些强动机，甚至主要角色的情感也不是以线性的、规则的方式建立的。

《深海》破晓如橘版海报。

我一直在问自己喜欢什么样的电影，我其实喜欢那种非常感受型或者体验型的作品，为什么？有可能是创作者的关系，每次我在做工整剧作的时候，好像总有一个声音在告诉我，你看你这块应该发生什么了，似乎这块是不是就应该这样做？每次这样的时候，我都觉得它不是我想要的东西，所以我更希望能够跟着内心的感受来走，所以这次真的可能会牺牲很多剧作上的东西，对观众就不太友好。

这次的《深海》是一个非常个人化、很任性的作品。当然，这次的任性不管付出什么样的代价，我都是接受的，我也算做了一个尝试，未来到底要怎么样我都想到了，我会把这些东西都化成力量，下一个作品可能会平衡得更好。

这次创作遇到的最大困难是什么？

——故事结构和水墨粒子技术都很耗时

田晓鹏：7年时间确实挺长的，但是一开始也没有想到。凭之前做《西游记之大圣归来》的经验，我觉得可能三四年时间就够了，但为什么会有7年，因为它是一个新的尝试，这是没法计算的。

比如，做剧本的时候，这个故事结构困扰了我很长时间，我要去讲一个令大家能一下就看进去的作品，但这个故事就是一个梦，它有先天的主观性、混乱性、随机性。这两件事我平衡了很久，每当我把前面的戏做得足够抓人的时候，再跳出来看这个戏就不对，它不像一个人的梦，因为女主角参宿的梦一旦有逻辑，知道要去追求什么，她的梦就醒了。她的梦其实就是在用自己混乱的意识来逃避现实。关于梦的事情解决了好久，现在上映后，观众会有分裂的观感。

还有就是水墨粒子技术也花了好久时间，因为它确实是我特别想要研究的一种风格，我一直想打破二维和三维的界限，希望把三维这种很成熟的工业体系与二维的随意性做到有机结合。

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