宋神宗元丰元年(1078年)正月，苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发。

(资料图片)

作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。

《南歌子·有感》

原文

笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。

美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香。

午夜风翻幔，三更月到床。

簟纹如水玉肌凉，何物与侬归去，有残妆。

⑴南歌子:词牌名，唐教坊曲。又名《南柯子》《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。

⑵“笑怕”句:据唐颜师古《大业拾遗记》载，隋宫“小黄门(太监)映蔷薇丛调宫脾，衣带为蔷薇罥结，笑声吃吃不止”。罥(juàn)，挂住。

⑶“行忧”句:据《汉书·金日磾传》记载，有个莽何罗擅自闯入宫门，被汉武帝卫士金日磾发现，他迅速向室内躲避，忽然触着宝瑟，立刻吓得昏死过去。

⑷“美人”句:元稹《莺莺传》记崔莺莺诗云:“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”西厢:正房西侧的房子。

⑸认余香:辨认香气来寻路。

⑹午夜:半夜。

⑺幔:帷帐。

⑻“三更句”:《莺莺传》:“是夕，旬又八日也，斜月晶莹，幽辉半床。”

⑼簟(diàn):竹席。

⑽侬:我。

⑾残妆:指残留的妆饰物。《莺莺传》写张生“及明，睹妆在臂，香在身”，其意或由此而来。

译“调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。

与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。

半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。

竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。”

该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。

因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。

苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。

上片着重写张生幽会的隐秘心理。

开头两句用了两个典故(同时也是比喻)，来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。

接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。

而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。

下片写张生幽会与归去时的感觉。

前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后。

这样的艺术处理是很高明的。

“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。

篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。

一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。

在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。

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