艾轩 2008年作 深秋的荒原

沉默无语和静静思考，无名的孤独感渗透在画中人物和整个画面气氛之中。独自一人在一望无际的草地、雪野、荒原，他（她）们生活在与大自然融为一体的世界里。

(相关资料图)

傅抱石 虎跑深秋 立轴

题识：壬寅深秋小憩西湖者将半载，独好虎跑泉之幽邃曲折，足供流连。此入山门景也。满身绯红，心神俱爽。有游由虎跑远望玉皇山，复作此以记印象。癸卯初夏，题于南京，傅抱石。

齐白石 深秋残荷 镜心

纷披的荷叶，欹斜的荷杆，嫣红的莲瓣，饱满的莲房，用笔或重拙、或轻灵、或粗犷、或纤美，力度与情趣兼具，饶有金石之气。虽然描绘的是深秋残荷，却丝毫不见萧飒衰败之感，相反，精力之饱满，生命力之充沛，处处洋溢在画面之上，体现了白石老人化腐朽为神奇、“一花一叶扫凡胎”的艺术造诣。

林风眠 深秋 镜心

庞茂琨 1992年作 深秋时节

女子眼神中流露出忧愁却又不是那么地明显，画面的色调处理营造了一种安宁、肃穆的氛围，正是在这样的氛围中，观赏者看到虽然只是画中女子的形象和环境，却体验到了一种难以名状的哀伤。

王春红 深秋 布面

林风眠 深秋息禽图 镜心

绘画的本质是绘画，无所谓派别，也无所谓中西。”他的作品体现了画家从西方的构图和中国传统的笔墨中吸收了宝贵的养分，融会贯通，从而创造出一种崭新的现代形式，成了他独特的艺术符号。此《深秋息禽图》采用的是林风眠典型的分布式构图。他将几乎同等大小的鸟儿分成三组，以一、二、三的组合，安列于横陈的枝条上，像是五线谱上的音符，谱奏出典雅优美的秋之歌。

画面以黄色为主调，但在光的作用下，黄色中有橘黄、橙黄、柠檬黄、黄绿等丰富的小色调和色调层次，突出了林风眠绘画中色彩的多样统一的重要特质，染出了浓浓的秋色。背景的叶子散布于横交叉插的枝干间，大小基本相同，均作下垂状，这种单纯的重复，使平静的画面上产生了跃动的节奏感，作者强烈的个性化风格表露无遗。

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