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在许多人的眼里，隶书应当是雄浑朴拙的，它的点画也应当是厚重的，但是，这位书法家在创作隶书作品时，却用细线来刻画隶书的风格，并且添加了其它一些创作方法，使得隶书看起来飘逸、美观，从而也获得了书法大赛一等奖。

在东汉时期的隶书作品中，也有一些隶书作品，如《石门颂》、《曹全碑》等，其点画都是很细的，因此，如《石门颂》被人们誉为飘逸的隶书，而《曹全碑》被誉为最美隶书。

这位作者在创作这幅参赛作品时，基本上都是采用了细线创作的方法，并且赋予汉字之美观，同样也获得了书法大赛一等奖，看来，写丑书并不一定是书法获奖的唯一途径。

那么，这位作者在书法作品中是如何创作的？他运用了哪些方法？

第一，以细线为主，让传统再现。这幅作品中，它的点画全部采用了细线的表现方法，没有让人们看到有那些粗重的点画，细线在书法中的作用有灵巧、敏捷之感，这幅作品，绝大多数都是以细线为主，但也有个别点画采用了“堆积”的方法，这与细线形成了一个对比关系，也赋予了隶书的矛盾关系。所谓堆积，其实就是把个别点画压缩起来，如多数字的“口”字部首就是采用这种方法的。细线在书法中显现了灵巧的特性，这种风格就是沿用了《曹全碑》与《石门颂》的创作方法。

第二，为了增加细线书法中的高古气象，作者还在字形的组合上融入了篆书的写法。有时候，人们会把隶书说成是“篆隶不分家”，意思是说它们在字形的组合上，可以用篆书写隶书，也可以用隶书写篆书，当代许多书法名家在创作隶书作品时，往往会融入一些篆书的写法，其目的就是为了增加隶书中的高古气象，这也是一种有效的实用方法。这幅隶书作品中，许多字形都采用了篆书的偏旁部首，给隶书带来的高古之气。

第三，多种书体并用，显现了作者多学博学的能力。一般情况下，许多书法爱好者认为，隶书就是隶书，楷书就是楷书，这怎么能融合在一起？其实，只要一个人能多学三种以上的书体后，只要留心观察就会发现，那些书法名家在创作作品时，都会把几种以上的书体融合在自己的作品之中，这样做的目的主要有两个：一是体现出书写能力，二是让书法自成一体，有自己的个性。在这幅作品中，作品的风格上，主要有《好大王》、《张迁碑》、《曹全碑》等东汉名碑的书风，作品个性特征明显。

当然，这幅隶书作品尽管有许多优势，主要是以细线来表现汉隶书法的细腻之处，但从整个风格上来看，却也缺少了汉隶之大气象，并没有再现出大汉雄风，这肯定与点画的表现息息相关，不过，能从汉隶大气象的背后找到一种细腻的途径，也不失为解读汉隶书法的另一条视角，也是值得欣赏和学习了。

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