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《逍遥不记年》（中国画） 胡天民 作

●刘三齐

朋友微信发来粤东揭阳画家胡天民先生的书画作品推介，并专门从揭阳寄来了胡先生两大画集。打开一看，眼前一阵“浓黑透亮”，正所谓“浑厚华滋”，笔意墨气俱足，一股现代山水国画巨擘黄宾虹的笔墨意韵、气息格调扑面而来，着实让笔者心感触动。胡天民先生的山水画作品，笔法程式沉实老到，墨色浓重苍茫，气韵雄浑朴厚，文气古意逼人，卓然脱俗，不愧有大家气象。

古邑潮州、揭阳位于粤东潮汕平原，也称“岭东”，形成了传统中华文化底蕴深厚，又自成体系的独特潮汕文化风貌样式，素有“海滨邹鲁、领海名邦”美誉。得益于传统文化的积渐陶融，粤东传统绘画厚实多姿，自明清时期便有名师涌现，近现代以来更是形成了画坛独特的“岭东现象”。

胡天民先生20世纪30年代初出生于潮州，世家岐黄，父亲乃潮州一代名医，书香门第让先生自幼便深得传统文化熏陶滋养，而喜好翰墨，书画收藏宏富的家境氛围也让他从小对书画耳濡目染，并有幸得潮汕画界名流佃介眉、王显诏等先生启蒙，起点眼界自当不凡，从此丹青之缘深系紧结。胡先生继承家道医业，精研医理，并长期于揭阳从事医务工作。工作余暇，先生通晓《周易》、勤修诗文，默耘书画，徜徉其间，持之以恒。于传统书画更是潜心凝神，临古摹今，并得林受益、郭笃士等当地名家指导，先生师贤习能，锲而不舍，走出属于自己的广阔笔墨天地。

中国传统书画艺术与传统人文精神和哲思道统息息相关并受其影响。其中，传统山水画拥有灿烂辉煌的漫长发展史，其大致经历了“宋的格法高致，元的清逸散淡，明的率性纵意，清的变革多样与程式”等，成为华夏艺术的绚丽华章。近代以后，以黄宾虹为代表的划时代大家，把山水画推向新的高峰，对后世影响深远。

黄宾虹有云：“士夫之画，华滋浑厚，秀润天成，是为正宗。”毫无疑问，胡先生的山水画，正如其诗题：“我与宾翁同一癖，墨团团里见流岚。”以黄宾虹画风和理念为高标和参照并坚守、践行，为山水画创作开辟出一条高远和开阔的大道，这是基于对深厚传统文化及山水画宗脉深刻见识、透彻理解的自信表现和果敢为之。先生习法求意，取法乎上，遵道守正，循理入格，心摹手追，寒窗面壁，勤耕不辍，其诗“磐峰无捷径，六法作天梯”便可知之。“骨气形似，皆本于立意而归乎笔”（张彦远·唐），“力挽万牛要健笔”（黄宾虹·现代），先生深谙其要并笃实践行。其书多得“颜”法，笔重气正，力透纸背，圆壮敦实。其山水骨法贯通，有繁者，勾勒皴擦，点线面体，厚积复染，疏密、虚实、浓淡、轻重结合互用，朴实沉雄，苍茫厚重，浑然一体；而简者，“神闲笔简意自足”（张羽·元），笔少形概，程式符号，重理守法，笔墨寥寥，以少胜多，简约淡泊，远逸高古。较之宾翁，胡先生似对古之米氏、龚半千等水墨“茄点”及厚积韵染也多有吸收并有意为之，并于机理结构、块面体积更为突出，而其简法山水更是卓见格高，这也是先生“自有我在”之处，乃难能可贵。

先生虽长期偏居一方，然医、文、艺、道同修，兼容并进，融会贯通，于笔墨丹青勤耕默耘并取得如此高度，无疑是值得关注和探讨的个案和现象。

（作者系画家、美术评论家、广东画院理论研究室主任）

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