“勒内的画作让人联想到大卫·林奇的影像，模糊、朦胧、神秘，充满臆幻，不乏惊悚意味，伴随着时间与空间的交割与叠错，感觉现实主义风格无法与之契合，因此想尝试着写一个奇异而怪诞的故事：主角被锁入夜晚的博物馆，随后向深远无垠的时空暗洞坠落。”

——李嘉茵

(资料图片)

/ 夜晚边缘的猎人/

文/李嘉茵

猎人

潜入南洋的水域与夜晚

黑色的展室

遗落一枚月形的牙痕

与柏林广场上的英国人道别后，他如释重负地乘上前往弗里茨街33号自然博物馆的电车。六点钟之后，他时常与丽芙在博物馆的标本室内相会。丽芙二十七岁，助理馆员；他三十三岁，是外交部的一名普通文员，每日蜷在使馆角落处理签证文件，偶尔发挥想象力，为一些不存在的人编造身份。晚风轻抚他的手背，如鱼唇落下细吻。他推开标本室虚掩的门，丽芙站在一只矮凳上，捏着一柄细小的软刷，拂去鲨鱼尼莫玻璃眼珠上的尘埃。那时他们相恋不久，心里各自含藏一点怯意，总以为自己无法与对方相配，如海葵与浪的碰触，似有若无，小心挨近，而后彻夜拥吻。灯光里，鲨鱼死去的身躯投下阔漠的阴影，将他们的身影温柔而严酷地包裹着。他望向展室高阔而璀璨的金色穹顶，青紫夜色渗入白日里折射虹光的六扇圆窗，夜里有些闪光的东西，转瞬即逝，他不知道那是什么，同时认为无须警觉。此时此刻，难得感到自在松弛。观念、身份、惯性的膜，层层剥落，剩一些原初的东西。他在脑中印刻下照片似的记忆，每每回忆时，便好似将一把珍藏已久的折扇寸寸展开，对其中的迷人细部反复回味。在月的照拂下，他和丽芙像坐在水中，身体光洁而通透。晚风伴着夜虫鸣声，将平滑如缎的夜色摩挲出一些细微的褶皱。大理石地面上流动着树影，两人身影叠错，鲨鱼悬立空中，如一块屹立岸边的永恒礁石。

丽芙抬手抚过尼莫身侧的大片烧伤瘢痕。那是一只身长五米的远洋白鳍鲨的标本，与其说是海中的动物，更像是一件锻造精良的流线形武器，森白牙齿锐如钢刀，不经意间便能划破他的手指。他想起丽芙曾说，鲨鱼寿命长达七十年，一生中更换的牙齿数可达数万颗。丽芙还说，在他熟睡的夜晚，曾听到断断续续的低语声，怀疑是他的梦呓。他矢口否认，开玩笑说，除我之外，这里还有尼莫。他指指她身后的鲨鱼标本。而今它身体残损，皮肉凋零，好似某种遗迹或碑冕，却诱来源源不断的观众买票参观。他不禁想象这位远洋猎手生前的模样。从丽芙那里得知，在死之前，这条鲨鱼并不曾被命名，直至死亡将它从深海的灰褐色鲨鱼群体中剥离出来。丽芙环绕尼莫缓慢踱步，时而隐没于这具庞然大物之后。它的身体像一丛弧线完美的灰色巨浪，瞬间将她裹藏。她讲述时，声线低沉幽暗，略带沙哑。

恍然间，他甚至以为是鲨鱼在开口说话。

1939年的夏日，它被冲上沙滩时，鲜血早已流干，腮裂处有数道深长疤痕，尾鳍上有处缺口。在场游客拨打渔政部门电话，事逢周末，无人轮值，遂辗转联系到一位居住在当地的海洋生物研究员，对它进行现场检查，判定它已死亡。它在沙滩上躺了两整日，其间相关部门就如何处置鲨鱼遗体一事进行了多次讨论，因其尾鳍携带标记，或许曾安装定位仪器，可能是记录在册的研究对象，便决定将它带走，并进行了一次较为彻底的解剖检查，剖开肚腹，检查内脏，切开胃囊，观察填塞其中的物质：尚未消化殆尽的海狮头颅与残肢，钓鱼用的浮标，破碎而缠绕的渔网，塑料制品残片，一枚金属戒指，还有一枚锈迹斑斑的镍币。

她继续讲述。镍币在高浓度清洗液中浸泡数日，竟碎裂开来，从中掉出一卷微型胶卷。胶卷冲洗后，发现是一战期间关于马恩河战役的军事行动部署资料，泄密者或可追溯至某位军事指挥官身上。国防部怀疑多年来情报活动仍在持续，要求封锁消息，命令将鲨鱼制成标本，重新装入玻璃水箱，伪装成一息尚存的样子。鲨鱼的内脏、肌肉和头部软骨被全部剔除，从头骨开始，剔去上牙膛，鼻骨，鼻尖，以及腮裂处与皮肉紧密相连的软骨。他们甚至曾想过日后动用这条巨型鲨鱼施展“特洛伊木马计”，作为对敌秘密武器，因此并未用树脂将鲨鱼内部的身体轮廓全部填满，而是重建了一条宽阔食道，开凿出可容纳数人的洞穴空间。当日，报纸登文，渔政部门在海滩上救助了一条虚弱的鲨鱼，远洋白鳍鲨，体长五米，腹侧灰白，体侧呈灰褐色，泛青铜光泽，背鳍带暗色斑纹，尾鳍有标记，腮裂有伤，幸运的是它仍然存活，但体内有异物需立刻取出。这条鲨鱼被救助人员命名为尼莫，即将被运往Z城，由几位重量级海洋生物学专家进行会诊，并举行开膛手术。运输司机在加油站休息时遭遇绑架，有人钻进驾驶室，潜伏在后的秘密警察上前追捕，将卡车逼停路边，双方毫不迟疑地交火，车斗内的水箱玻璃被打穿，一颗子弹在尼莫皮肤表层烧灼出孔洞，另一颗击穿了它的眼睛。车箱燃油泄漏，瞬间连成火海，消防水车抵达后扑灭火势。人们散去后，尼莫被弃于荒野，其间曾被一伙驾着篷车的流浪马戏团演员搭救，他们在附近村镇举办了几场流动演出。几日后，Z城海洋博物馆的馆长在报纸上看到关于此事的报道，从马戏团手中买下它，努力修复它体表的烧伤瘢痕和腮裂处的伤疤，换上玻璃眼珠。直至威廉港的昼间空袭发生，炸弹从天而至，将海洋博物馆在内的Z城所有临海建筑一并炸毁。

李嘉茵

生于1996年，毕业于南京大学文学院，江苏省签约作家。习作见《天涯》《雨花》等，有篇目为《思南文学选刊》《中华文学选刊》转载。曾获第四届“《钟山》之星”文学奖年度青年佳作奖。

李嘉茵的自问自答

Q

小说创作与“一夜博物馆”主题的关系？

李嘉茵：《一夜博物馆》是勒内·马格里特的超现实主义画作，画面中陈列着一些零余破碎之物：断裂的手掌、腐坏的苹果、状似搁笔架的黑色异物，以及帘帷下的未明区域。《夜晚边缘的猎人》原是勒内另一部画作的名字，画中两位身背猎枪的猎人以缴械姿势伏在墙边，深蓝夜幕的边缘有白光乍现，带有故事性和神秘感，充满意象符号的暗示性。勒内的画作让人联想到大卫·林奇的影像，模糊、朦胧、神秘，充满臆幻，不乏惊悚意味，伴随着时间与空间的交割与叠错，感觉现实主义风格无法与之契合，因此想尝试着写一个奇异而怪诞的故事：主角被锁入夜晚的博物馆，随后向深远无垠的时空暗洞坠落。

Q

故事主角是否有原型人物？

李嘉茵：弗里茨·科尔贝（1900-1970），曾任德国外交部官员，坚定的纳粹反对者，二战时期利用职务之便将上千份情报传给盟国，以加速战争终结。在故事中，人物的虚无感和延宕感被放大，“他”试图改变战争进程，但行动时总感到疲乏无力，始终在历史与记忆之间徘徊犹疑。

Q

日常写作周期如何？为什么拖稿这么久？

李嘉茵：日常写作速度比较缓慢，容易习惯性拖延，很少有短篇能一气呵成。这次交稿时间本来蛮充裕的，但前期有其他事情耽搁了，导致时间有限。初稿没写好，修改时耗费了一些时间。借此机会，再次向编辑老师致歉，感谢老师的耐心与包容。

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