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【资料图】

万

柳

堂

泰州宫本昂与无锡廉泉本为亲戚，又同好收藏书画精品，引为知己。宫氏兄弟用毕生之精力收集搜罗历代名家书画作品，其中对扇面画最为用心，珍藏扇面作品一千余件，并编为《书画扇存》。宫本昂病重时，特将夫人孙婉如叫至床前，叮嘱其说：“我从小别无他好，唯古书画而已。每遇名贤真迹，总是赏玩徘徊，爱不释手。玉甫与我一样，五十年来两人宦游各地，并力搜罗，成此名家扇册六集，我们兄弟的精神全部寄托其中。我死后把扇册传于廉氏，藏之小万柳堂，也许不负我兄弟毕生搜集之苦心。”说罢，他嘱咐家人将扇册装入十二个书箱，亲自上封，并吩咐非廉君至不得启封。

宫本昂殁后，廉泉如约购回《书画扇存》。这批明清文人书画扇面共一千零五十三叶，许多扇叶上都钤有“泰州宫氏珍藏”“宫子行同弟玉甫宝之”和“宫子行玉甫共欣赏”的藏印。廉泉得后珍若拱璧，但不秘惜，常与友人鉴赏把玩，告知其来历。一次去日本，还将扇册带往东瀛展览，引起不小的轰动。1911年，廉泉编成《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》出版，端方为其作序，并盛赞为“宇宙之奇观”。

民国初，廉氏从《书画扇存》一千余叶中，选出精品六百叶，影印成《名人书画扇集》六十册，这也是中国最早使用珂罗版印刷技术印制的画册，这套画册不仅本身极具欣赏价值和收藏价值，更为今人研究明清两代中国文人扇上书法绘画的风潮提供了珍贵的史料。

文嘉(1501-1583)作 文彭(1498-1573)题 墨笔山水

扇面 水墨金笺  19×49 cm.

著录:

廉泉辑《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》二集乙册，小万柳堂铅印本，1911年。

说明:

宫本昂、廉泉吴芝瑛夫妇递藏。

《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》著录页影

吴门派崛起于明代中期，是有明一代声势最为浩大、影响最为深远、延续时间最长的文人艺术流派，其重要成员秉承沈周、文徵明的人格精神与艺术风尚，重视诗、书、画三者的融会与结合，崇尚高洁而儒雅的艺术格调，以书画的形式表现理想的人文精神与审美旨趣。他们多为苏州人，亦多以书画为业，尽管风格不尽一致，但都具有强烈的文人画取向。

文嘉，文徵明次子，工诗文书画，直承家学，亦精鉴别。擅画山水，笔墨简淡萧疏，清远逸趣，秀润文雅。文彭，徵明长子，其书承家学，初学钟、王，后效怀素，晚年则全学过庭，而尤精于篆、隶。索书者接踵不断。是扇由文徵明的两位子辈合作完成，书画合璧，交相辉映，呈现出吴门书画的儒雅格调。

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王建章(明) 山水图

扇面 设色金笺 19×49 cm.

说明：

宫本昂、廉泉吴芝瑛夫妇递藏。

有关王建章生平的记载，除《泉州府志》外画史中并不多见。清人彭蕴璨所编《画史汇传》和《福建画人传》中有关王建章的记载应该就是来自《泉州府志》。在晚明至清初这一阶段的画史研究中，王建章也是一位学界关注不多的画家。除日本学者古原宏伸、板仓圣哲有专文研究外，尚未见有关王建章的研究。王建章在1910年代在日、中收藏界的升温与辛亥革命后隐遁日本的廉泉、罗振玉二人将所藏王建章画作先后出版推介不无关系。继廉泉所藏《王建章扇面册》在日本出版之后，罗振玉将其所藏24开传为王建章山水的《王仲初仿宋元山水册》请日本出版代理商小林忠治郎（1869-1951）影印出版，该册亦曾为小万柳堂所藏。自此，王建章进入近代艺术研究和鉴藏的视野。是扇写江村晚景，得沈周法门，当可宝玩。

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文徵明(1470-1559) 行书七律一首

扇面 水墨金笺 18×49.5 cm.

出版：

《名人书画扇集·第五十四》书之部十八，文明书局，1914年。

说明：

廉泉小万柳堂旧藏。

《名人书画扇集·第五十四》出版页影

明代中期，书法家普遍地意欲摆脱台阁体书法的束缚。在苏州地区，出现了大批书法名家，开风气之先者有吴宽、王鏊、李应祯、沈周等人，随后是“吴门三家”祝允明、文徵明、王宠，以及唐寅、陈淳、文彭、文嘉等书法家，他们力矫台阁体之弊，重倡帖学书法本义，形成了占据书坛主流地位的吴门书法。

文徵明绘画成就既高，书法亦精，初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。他的书法从五十到六十岁形成齐整劲健的书风，深得二王、智永、黄庭坚等法家遗意。王世贞说“余尝谓吴兴赵文敏公孟頫，风流才艺，惟吾郡文待诏徵明可以当之，而亦少有差次其同者”。观此扇，法度严谨，秀丽劲健，是其中晚年习见的书风，而堪称其中精绝者。行笔劲健挺括，转折处有遒劲神力，具巍峨磊落之姿，结体疏密匀称，用笔精老纯熟，笔画间灵动有致，顾盼之情比比皆存，似得冰姿玉质之神韵。

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