有些人认为，如果想要参加书法大赛并且能入展，就必须写小字作品，在字数上赢得评委的青睐。于是，密密麻麻地把小字抄写得很多，但到最后仍然是名落孙山。

我们现在看到的这幅对联作品，只写了8个字，却成为全国青年书法大赛的一等奖作品，加上落款上的两个小字，一共也是10个字。有些人认为，这幅作品能获奖，主要是运气好。真是这样吗？

下面先看看网友对它的各种说法：一部分人认为，这8个字的书法对联作品，写出了隶书应有的雄浑和大气之感，其笔法生动，字势表现强烈，在展厅是有视觉冲击力的，获奖是必然的。也有人认为，这不是丑书吗？这样的字谁都能获奖，可能是与评委有关系吧。还有人觉得，现在都是这样写字，把字写丑一点，写大一点，只要评委高兴，获奖不算啥。

(资料图片)

这幅作品真的是丑书吗？是谁都能写出这样的感觉吗？我看未必。下面一起看看这幅作品有哪些好的方面。

内容：

这幅对联是齐白石曾经写过的一个集联，它的内容是：持山作寿，与佛同龛。

“持山作寿”，出自唐·武三思《奉和过梁王宅即目应制》诗：“愿持山作寿，恒用劫为年。”意思是寿比山高。

“与佛同龛”，出自释真净《滁州全椒塔院鉴上人邀宿草庵》诗：“未能真与佛同龛，且向途中息草庵。”意思是有修行的人，意思是有修行的人，功德甚高，可与佛同龛。

书体：

这是一幅隶书作品，它取法于当代隶书，一方面是《石门颂》，另一方面借鉴了《张迁碑》、《好大王》的一些笔意与字形，只不过这位作者在创作的过程中，并没有完全取法于某一个碑帖，而是进行了揉合，例如它的许多笔画为了表现气势与张合之势，既有《石门颂》、《大开通》的笔法，也有《张迁碑》与《好大王》的收敛用笔，在书法上形成了收放的态势，显现了汉隶书法的艺术性气象。

用笔：

多数笔画在用笔上主要以中锋为主，其目的是为了让点画更加厚重，这位作者有很强的用笔驾驭能力，他并没有作用一支新笔来写成书写创作的过程，而是选择了已用很久的毛笔来作为书写工具，其目的是为了配合用墨，强化笔法，制造书法中的一些苍茫之感。时而也用侧锋来制造险峻之势，同时也丰富了书法的各种用笔，如此一来，也不至于显得用笔上的单薄、欠缺，这是他的聪明之处。

用墨：

当代书法很注重书法作品的形式感、整体感和画面感，它是以前的书法最大的区别就在于用墨的方法。这幅作品在用墨上比较大胆，其实说其是大胆，还不如说是自然书写。在墨法上，它使用了涨墨、枯墨，形成了浓淡干枯的对比关系，在涨墨上，虽然看不到笔锋，但似乎并不影响对字的辨识，反而还让书写更为自然；而枯墨虽为干燥，但笔锋清晰可见，干枯与涨墨的强烈对比，形成了厚重与轻飘、远处与近处、空灵与殷实的各种矛盾关系，一方面是自然书写，另一方面也实现了强烈的对比关系。

视觉：

书法展览的现场效果，最主要的是要让评委的眼光留下，也就是作品要有较强的视觉冲击力，评委在评审作品时，由于作品数量很多，评审时间有限，因此，一些有较强视觉冲击力的作品，往往会走进评委的视线范围。这幅作品只写了8个字，但它的视觉冲击力很强，加上笔法、墨法及画面感，不得不让评委留住目光，这一点如果和小字作品来比较的话，它肯定是占优势的。

不足：

尽管这幅作品获得了全国青年书法展奖项，但它也有一些不足之处：一是用笔上过于僵硬，没有把汉隶书法的笔法体现得那么完美，例如“持”字中的“扌”，用笔时不能一次性地完成绞转和笔锋变化，是分两次书写完成的，显得死板僵硬。二是字的大小、疏密对比不够强烈，具体表现在整幅对联的前两个字和后两个字上，它们的大小几乎是一样的，没有变化，要么方，要么长，缺少了书法矛盾关系的表现。“持”和“与”是一样的，都是方的，“龛”和“寿”也是一样的，都是长的，中间四个字是最为精彩的。

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