(资料图片)

一位书法家在谈到张旭光的书法时说到，现在一些书法爱好者总是认为他的作品很丑、很乱，但站在书法艺术的角度来看，张旭光是当代一流的书法家，他的作品一般人是很难看懂的，不仅是艺术性方面，更有他的笔墨语言很丰富，尤其是一幅作品中的笔法实在是太多了，因此，欣赏张旭光的书法作品，就要站在笔墨语言上来看待它，而不是对他所写的字能不能认识上。

对于这样的观点，一些书法爱好者说，如果这样来说，张旭光写的就不是汉字了，而是一种线条和笔墨语言了，与其这样说，为什么还要写成汉字来表现书法艺术？也有的人认为，张旭光进入到草书行列中以后，他的书法的确是退步了，以前他在电视上给书法爱好者讲授《圣教序》，行书写得真好，而现在的草书作品是跟风了，严重退步了。还有一些专业人士认为，张旭光很聪明，也很有才情，他由行书到草书的转变，都是由才情实现的。

这些年，书法演变成为书法艺术，许多书法名家都在以汉字为载体的书写上下了很大功夫，也做出了一些成就，这些方面，张旭光也是一位倡导者和力行者，可以说，书法艺术的成就，是离不开张旭光的。但是，张旭光在继承“二王”书法以后，为了自成一家，也为了表现书法艺术性，就选择用草书这一书体来作为书写的“母体”，他曾经多次说过，书法除了艺术性以外，还有一个更重要的元素，就是它的笔墨语言。

关于笔墨语言，其实就是指书法作品中的用笔、用墨和章法的问题。一件作品中的笔法是决定作品功底的重要因素。而墨法也是作品中章法的构成形式，用墨上可分为干枯浓淡等，以此来实现点、块、面的表现形式，如轻生、虚实等都是给章法形式造势的，但其中的笔法却是贯穿一切的决定性因素。由此可见，一幅好的作品，根本的决定因素就是笔墨。

这位书法家说，张旭光的书法作品，笔法非常丰富，他在继承前人笔法的基础上，写字时不拘一格，熟练运用各种笔法，为笔墨语言服务。他的笔法大致包括：推、捻、拉、蹭、倒等等，这其中有些笔法是古人也没有用过的，从这个意义上来说，张旭光的笔法是在继承中发展起来的，是当代人的创新之处。这位书法家说，一般人在写字时，总是运用一种、两种或者三种笔法，但张旭光在创作作品时，是多种笔法共用，多达数种，甚至十作种笔法。

从张旭光的书法作品中，由于丰富的笔法给作品带来了很大的意境之美。虽然有很多人对此不屑一顾，但仅仅从笔法这里，却让很多书法家望而生畏，创作如此丰富笔法的作品，实为一件不易之事。以前也有人说，一件好的作品的构成元素，一是要有三种以上的笔法，二是要有高超的技法能力，三是要有相当水平的形式构成。而张旭光的书法作品，在这位书法家的眼里，他就是很高明的，是上乘之作，也是当代水平很高的书法家。

但是，对于张旭光的书法水平，另一位书法家却是这样觉得的：他的作品燥气很重，缺乏文人那种审美意境与思想表达，是不值得被捧到这个高度的。尽管他的作品中笔法很丰富，但同时也带来一些不足之处，一是画面有燥气，不沉着，二是过于强调书法的艺术性表现，却少了古人那种静气，三是他在章法的处理上还不够明快，对时间的把控和空间的处理都显得基础薄弱，尤其是形式构成上表达不清晰，给欣赏者会带来急躁情绪。

标签： 两位书法家讨论张旭光书法 你更偏向哪种观点