如何创作素材和情节？「路人女主的养成方法」丸户史明的创作方法

小说、影像和漫画等，邀请了活跃在故事最前线的创作者们，深度挖掘从创作道路和写作风格到个人的兴趣和野心的谈话栏目「故事的创作方法RADIO」

创作了游戏『白色相簿2』和小说『路人女主的养成方式』的丸户史明作为嘉宾的第一回的摘要。

(资料图)

翻译：たかし＿しん

自我介绍

「我叫丸户史明。虽然在做写游戏、小说、动画和漫画原作等各种各样种类文字的工作，但我认为自己的头衔是剧作家·脚本家，实际上，我的名片上也只写了剧作家·脚本家」

关于能称为丸户先生的原点/起源的作品

「升上小学的时候父母最早买给我的书是『鲁滨逊漂流记』。因为只有一册所以我读了有100次左右。

在这之后读的是漫画。我所喜欢的女性角色的起源就在这里。比如，年长的女性是『相聚一刻』，不良女是『橙路』之类的。

说到小说的话，首当其冲的是横溝正史。特别是『女王蜂』『三首塔』『八墓村』三部作品。每一个都基本上是纠缠不清的，伴随着男女关系之类的恋爱要素很强烈的呢。

恋爱小说以外还有表现很轻松的和黑色幽默，阿刀田高和北杜夫的小说也读了相当多。

电视剧的话，『男女七人夏物語』『男女七人秋物語』的影响也很大。

游戏是『Lipstick Adventure』『同级生』『同级生2』『白色相簿』『心跳回忆』的1和2之类的。

喜欢的女主角是館林見晴、八重花桜梨、麻生華澄……这些是可以说的吗？」

将创作故事作为工作的契机

「我对一部叫作『久远之绊』的PlayStation游戏相当的着迷。

那个游戏的网站里有官方的BBS……说起来，当时各种游戏的网站里都有官方的BBS。

然后，在参加那个『久远之绊』官方BBS的线下会的时候，有了和负责剧本的小林且典先生相识的机会，他的邀请成为了契机。

最初，被介绍给了某个游戏公司的社长，交出了企划书。结果虽然那个游戏没能面世，但企划书本身得到了评价，得到了工作的机会。

就在这样积累实绩的过程中，收到了负责整整一部游戏的剧本的工作。那就是2002年4月5日发售的出道作品『Ripple～ブルーシールへようこそっ～』」

游戏剧本写作的困难经历

「完成需要花费很长的时间。整整2年一直在写，但玩家们却看不到。而且，游戏的导演也不会说什么。这样的话，这个故事是不是有趣，能不能被玩家接受，渐渐变得无法明白了。

『白色相簿2』的话，负责原画的中村毅（なかむらたけし）先生，每周都会发长文的感想邮件给我。而且中村先生人非常好，只会夸奖。所以，虽然感觉会被不安压垮，但是为了收到中村先生的感想而继续写剧本吧，也有像这样来保持动力的时期」

走上小说道路的原委

「刚好写完『白色相簿2』这部游戏的剧本，有一段空闲的时期。再加上，稍微变得有点燃尽综合症。

『白色相簿2』是两部作的PC游戏，文本容量有5MB，大概250万字，换算成文库的小说的话有20～25册份。那种文字量是用了2年写完的。果然还是觉得不太有体力了，想要写分量更轻的种类了。

因此拿了几个企划案到当时的富士見書房（现KADOKAWA）。被责任编辑全部都否决了，来回讨论了很多次后完成了『路人女主的养成方法』」

写作小说的辛苦在哪里？

「是台词的引号之前不能加上角色的名字。我到现在也是这么想的，我觉得说明是谁说了什么，谁回答了什么的文本对故事的趣味性没有什么贡献。所以不是很想写。

当然好的小说家，会把心情和行为之类的交织在其中，能写出很流畅的文章。但我一直是只靠对话吃饭的作家，所以只想写对话。也正因此，经常会被说状况的描写太少了呢。

但是我根据网上的批评反复试验，在台词间的叙述中加入了主角第一人称的吐槽……创作出了这样的风格。虽然可能和别的作家的写作方式、思考方式完全不一样，但我觉得我也没办法写普通的小说」

关于动画的脚本工作

「虽然动画脚本在『路人女主的养成方法』之前放送的『白色相簿2』已经有过经验，但是究竟每个现场的规则是完全不一样的。

制作人、工作室、导演……不同的现场都有各自的说法。毕竟，既然有会很细致地指摘的现场，就也会有不怎么指摘的现场。没有参与其中的话是无法了解的。因此，脚本上写的全部的台词和演技，我都会理通了逻辑之后再去现场。

这样的话，假如导演或者制作人要求希望改变某一个场景，如果能和逻辑对照而且有趣的话会加入其中。如果是会让和有关的场景的意图崩坏的部分的话，会向他们确认能不能认识到这个风险。

动画工作最有趣的是，尽管很辛苦地写了脚本，而最终会变成怎样的影像，果然还是导演和动画的Staff们的力量更大这一点。自己写作脚本时的印象有时会被完全不同形式的场景表现出来，能看到那样没有预测到的画面是很开心的。

自己的脚本和影像的演出一起发挥出了相乘的效果，有时候完成了很棒的影像的时候会非常高兴。这样想的话，我自己写的脚本作品，我自己可能是最享受的也说不定」

考虑新企划的出发点在哪里？

「从以前自己看到的觉得有意思的作品得到设想的情况很多。完全原创什么的是幻想哟。但是要是成了很相近的作品的话，的确会变成山寨版。那样的话不是就不酷了吗。

我觉得我差不多有点年纪之后才出道是优势，我将年轻的时候所吸收的作品作为参考的情况很多。如果这些能让当今时代的人们有新鲜感的话就太好了。

用我写作剧本的作品为例，『FOLKLORE JAM』是以『CUBE』和『池袋西口公园』，『mama love』是以『Diff"rent Strokes』和『Family Tise』，『世界上最NG的恋爱』是以『相聚一刻』为设想源头的」

情节会设计到什么程度？

「情节会写到结局为止。只是到结局为止的间隙里大多情况下没有填什么。情节的分量也没有特定的规定，也有相比于长篇短篇的情节反而写得更长的，其中之一，有文库本20卷份的游戏脚本的情节大概有5000字左右。

我很擅长把到结局为止的过程联系起来的事情哟。不和结局联系起来的话故事绝对会变得很奇怪，我有不会让这种事发生的自信。所以，如果结局已经很明确地决定好了，会想着让故事走向自己最终想要描绘的地方，才开始动笔」

从情节到结局的过程中会有怎样程度的偏差呢？

「大体上都有偏差呢。

但是，会积极地把偏差是看作成功。因为在写的过程中，也有会想到比当初设想的更好的素材」

在怎样的时候会想到素材呢？

「也经常会听到其他的作家说，特别是构想的阶段，朝着桌子的时候素材是想不出来的。

能想到的是时候是，走路时、浴室里、床上。走路的时候拿着记事本，想到什么素材的时候会很快地写上去。

在浴室里想到很多素材的时候，因为没办法拿着记事本和电脑进去，所以会急忙跑出去，全裸地面向桌子，能尽可能地记住一个就好！这样一边祈祷一边记下来。

最近最多的是，上了床关了灯闭上眼之后，最严重的时候，1天有50次左右，想到了，然后写下来，再回到床上闭上眼睛，又想到了，像这样不断反复」

【来自听众的提问①】

（来自听众的提问）听说是兼职作家，那是在什么行业工作呢？

「是制造业。是不是从游戏公司或者剧本制作公司辞职了之后成为了自由职业者，好像这样想的人也有，但事实上，是和那样的业界毫无关系的行业的工薪族。

因为从周一到周五都去公司上班，写作是在工作结束回家或者周六周日，有时候在工作中也悄悄地做」

（来自听众的提问）用的是什么样的软件写作呢？

「我现在写作用的是Tera Pad，是免费的文本编辑器。

虽然也许用Word的人会比较多，但我没在用。游戏的剧作家的话是文本编辑器派比较多。至于为什么，是因为报酬根据文本量单价来计算的比较多。

所以，写作的时候看到文本量的话，就能知道能赚多少钱了。虽然我不是以此为目的的，但是因为操作最轻松，进展能通过数字很容易地把握，所以从游戏剧本时代开始就一直在用。

（来自听众的提问）写作会话剧的时候有什么意识到的点吗？

「是总之在短的文本中能加上打趣的内容这样的事。我很喜欢情景喜剧，经常看，特别是美国的，把笑声像插曲一样加入其中的舞台剧。

刚刚稍稍提到过名字的，在写『mama love』的游戏脚本的时候，声音效果的笑声能有小·中·大的设定，在哪里加入笑声会在剧本上指定。是会做这种事情程度的喜欢。

有像这样的电视剧的影响，虽然只是用短的文本来打趣，也会非常地拘泥。……所以说，小说的叙述的文字太打扰了。

『路人女主的养成方法』的话，台词和台词之间会加入主人公的叙述的吐槽，用这样的形式来达成。会话剧的节奏就是这样，也许严谨地来说不是小说，我觉得也许也不是小说式的东西」

【关于个人和今后】

创作以外的兴趣

「最近很着迷于威士忌。我大概10年以前其实不怎么擅长喝酒。去公司工作也有开车通勤的。

但是，刚才也说到过的插画师中村毅先生非常喜欢喝酒，东京的话在上野和池袋，大阪的话在梅田和日本桥，带我去了各种各样的店，喝到了很多贵的酒，完全喜欢上了酒。

再加上几年前，我去了爱尔兰和苏格兰。在去旅行之前，并没有对威士忌有特别的兴趣。但是，回来之后在我对苏格兰和威士忌调查的时候，想到了『啊嘞，苏格兰威士忌不很有意思吗？』，一下子变得很着迷了。

今后工作中想要尝试的种类

「我在主要做游戏脚本的时代，在某个采访中，说过有生之年想要做的四个企划。其中之一就是『白色相簿2』，此外还有三个。

一个是，加入音乐剧的演出的游戏。一个是，像『街』一样的，控制大量Flag来开展的大型多级冒险游戏。还有一个是恋爱模拟。对主人公抱有的厌恶，以某个事件为契机，所有都会逆转为好意的，搭载『傲娇系统』的游戏。

但是，考虑到当今的时世，现在的玩家的需求，以及自己的体力，无论哪个都很难实现了呢。20多岁的时候就另当别论，从现在开始的话，会变成未完成的遗作吧。

再加上之前说到的“游戏脚本家的孤独”。特别是将Flag的控制设计得很周密的类型的作家，必须一个人控制的部分很多，是做不到将一部分交给其他作家执笔。

虽然游戏脚本这样的工作也有很多把一部分工作分给别人，但本来我就不是很擅长这样的做法的。自从我自己成为了主作家之后，即使是长剧本，我觉得比起交给他人执笔之后再检查，全部自己写的话更快。而且实际上，因为以前年轻也能这样写」

丸户先生选择工作的基准是？

「这个作品能被多少人看到是很重要的。比如比起为了一个大土豪的1亿圆而写的工作，我觉得能从100万人每人得到100圆的工作更加有魅力。想让更多人能够看到的心情很强烈。

TV上放送的动画，即使是深夜看的人也不是很多吗。这样的话，能传达到的范围也不同，反馈也能得很多反馈。现在我觉得这是最开心的。

动画是团队制作的，比起小说作家表现的程度也许会更低，但我的话如果完成品是“能让自己享受的东西”的话，那样就好。游戏和小说也是一样，不是写的文本，而是最终完成的作品很棒的话，我会觉得做了那个工作真是太好了。

出道以来已经过了20年了，我原本想要写的作品在最初的10年已经写了不少了。『白色相簿2』是最典型的。所以才也有暂时陷入了燃尽综合症这样的事。

今后创作那样纯度很高的作品的欲求也许会再涌现出来，但是时机也是很重要的」

【来自听众的提问②】

（来自听众的提问）有在采访中听到，在丸戸老师的作品中，以现实中的友人·熟人为原型的角色，还有其他的这样的轶闻吗？

「是有以友人·熟人为原型的情况，但首先是在很多地方加入了“自己”。『白色相簿2』的女主角·雪菜就是如此。

以轶闻为单位的话，比如与『路人女主的养成方法』的霞之丘诗羽的对创作相关的想法，与主人公·伦也的宅有关的台词之类的，是以自己的经历作为主题的。『路人女主的养成方法』的第1卷第1章，伦也和朋友喜彦所说的台词，确实是我实际上说过的话。

即使是我的身上的，特别是不行的地方，搞砸的地方，会被人讨厌的地方，那样的部分也经常加进去」

（来自听众的提问）有新人作家能让专业人士注目的最好的方法吗？

「我在聊关于出道的契机时说过游戏的官方BBS的事。

当时，我上过各种游戏厂家的官方BBS，过去的BBS是以树的形式的，对最初写下的主题，大家不断地加上回复，这样的的构造很多。我的话，用短的句子来打各种各样趣的技能得到的锻炼，是在BBS内玩回复战，梗的传球的影响应该是最大的。

不是只让自己的文章被看到，而是有相互看，相互战斗，相互对决的对象在的，至少对我来说，是能够锻炼技能的好环境。让别人看到，能够得到别人的感想，绝对不是什么羞耻的事情。

而且，并不是故事完成了之后才能让别人看，没有这样的必要性。事实上即使是构想级别的也没关系哟。只是用想到了一个素材的轻松心情。要是在那里就被贬低了的话，就和那个对象离开一点，去找新的朋友看看就好了。

感觉相投的对象是很重要的。我在那个时代认识的二十年来的朋友们到现在依然有在往来的，到现在聊天的话也觉得很有趣。这样说的话，能找到一生的朋友也很不错呢」

（来自听众的提问）剧作家丸戸史明的卖点是什么呢？

「是遵守截稿期。这不是什么梗，是我觉得最能向别人夸耀的的地方。而且，为了赶上截稿期硬来，只是为了赶上截稿期而工作，这样的事一次也没有。普通地做，在截稿日之前上交，因为能做到这样的事，我才能一直作为作家被任用。

还有，能遵守截稿期，定期地推出作品的话，也能留在世人的眼中，也能传递给委托人们。这样的话，能得到这个叫作丸户史明的作家是被拜托的工作能好好地完成的人，这样的信赖」

向现在开始要致力于创故事的各位的信息

「创作是取决于能力的有无的。……这样说的话，也许会听到创作是非常过分的事，不如说是残酷的，努力会全部成为徒劳的事，但事实上是完全相反的，无论是不是努力，自己迄今为止做过的事也有会突然让创作的能力开花结果的。

之前我也说过，我是游戏的官方BBS的常客，因为想要和伙伴们很开心地聊天，一直很伤脑筋地写着发到BBS上的梗。一年两年，一直是这种程度，每天都在做。我觉得那成为了现在的自己的基石了。

即使不是读小说，看电视剧电影之类的也经常。当然输入有大量的途径，其中的内容的话，真的是什么都可以的。和朋友的对话才是正好的呢。

不是故意地看一些作品，而是接触各种各样的刺激。在此之中，怎样才能不是只让自己而是让对象也一起享受。只是对象也不行，只是自己也不行。二者，或者说在场的全员都能享受，为了创作出那样的状况而尽心竭力地努力，试验错误，不断地发展下去。

这叫做PDCA循环，用双方向的交流来不断磨练自己的能力，然后不断将其向世间发表的话，不知不觉中文章就变得能赚到钱了。不如说，我就是这样变得能赚到钱的。

还有就是，这次的RADIO的主题中有的“创作热点作品的诀窍”，是需要和有很强的动力的委托人组合。这是真的很重要的事情，能抽中这样的委托人，某种程度上也有运气的要素，但我觉得也和能力有一定关系。

那就是和委托人最初会面的时候，工作的时候，一起谈话的时候，向对方不断输出很强的动力，让对方能够满意。这不是说拍马屁来讨好，而是用自己输出的结果来打动对方。最初的顾客不是读者·观众而是委托人，我是这样思考着来做的。

而且，这边提高了对方的动力的话，对方也会反过来做使这边的动力提高的工作，能创造出这样的对等的环境是最好的。

反过来，和无论怎样输出也没有反应的委托人组合是没有意义的，还是早点去找下一个工作场所吧。能做出互相让互相满足的工作是最好的。特别是以委托人的立场的话，不能构筑这样的关系的话下一个工作也会没有了，情况会变得越来越差。

大家，一起努力吧！」

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