上期又引出了关于Bebow理念随着成员变迁的影响和传播之类的话题。这次简单介绍一下Bebow分支的沿袭和一些知名成员的变迁。

上次说到湖川在再见了大和号中深感会画画的动画师没几人入眼，抱着要告诉大家什么是作画的心态成立了作画工作室，并于79年改名为Bebow。

(资料图片仅供参考)

平野俊弘曾在东映实习，77年加入了东映的巨匠野田卓雄的Studio NO.1，在再见了大和号期间被湖川看重挖角，是改组为Bebow时的初创成员。伊迪安结束后在阿拉蕾（1981）的外包工作中首次担任作监，并以此为契机与同伴四人脱离Bebow组建Studio IO，成员包括今渡雄一郎、手塚由纪、小林明美、垣野内成美。（一个好友三个妹子？平野这拿的是什么轻小说剧本。）

其中平野拐走了Bebow的美少女画师垣野内成美，两人的人设都相当精巧美型，吸血姬美夕系列（1988-89）是两人的共同作业，并在此期间喜结连理。

今渡和手塚是80年加入Bebow参与伊迪安，小林和垣野内则是81年刚刚加入Bebow参与阿拉蕾。

Studio IO最著名的便是应板野一郎邀请参与超时空要塞马克罗斯（1982-83）的主力制作。

在Studio IO解散前的26集中，平野、今渡、小林和垣野内的四人团队负责了4集原画，另外还参与1集。

但是好景不长，（五人圈子有人谈恋爱……）IO在马克罗斯制作中途关系崩溃。IO崩溃前夕小林、今渡和垣野内还一同参与了平野作监的福星小子68（91）话，之后今渡和小林离开团队一同参与美雪美雪（1983）和福星小子，但今渡仍在当年离开业界；手塚则是始终未能晋升为原画，于89年也离开业界。

小林因为前一年与垣野内一同参与的萝莉动画先驱——甜甜仙子（1982）为契机，接连参与了Pierrot的魔法少女系列——我是小甜甜（83）、魔法妖精贝露莎（84）、魔法之星爱美（85），并加入Pierrot。

虽然83年秋季平野仍有两次福星小子的作监工作，而小林也作为Pierrot外包长期参与福星小子，但都互相避开，平野和垣野内参与了85（108）、90（113），小林在附近担当的则是83（106）、86（109）、89（112）。小林至今活跃在一线，但再没有与平野夫妇合作过。

只有平野和垣野内留下继续参加超时空要塞，与板野一郎汇合组建Artland第三班，并在接下来的无限地带23中平野担任人设，兼任分镜作监，与超时空要塞一同为作画生涯代表作。

自伊迪安与板野合作后形成了板野负责机械战斗，平野和垣野内长于人物造型的分工，但平野也是机械作画的好手，尽管也有以写实作画作为表现手段的一面，但平野还是受到金田伊功的影响更多，喜欢帅气美型的人物动作、更加华丽的超级系造型。

千叶顺三，79年在奥特曼动画中与湖川平野共事被看中，以参与火鸟（1980）制作为契机加入Bebow。伊迪安结束后以Pierrot和Studio Deen工作为中心，主力参与了Pierrot的魔法少女系列和相聚一刻，小林有过几次合作，于89年离开业界。

在伊迪安中千叶与平野、板野一郎组成的三人作画团队完成了9集原画（其中一集有其他人参与），今渡和手塚都是在这三人组合的手下画中间动画。阿拉蕾中千叶继续与平野、板野一郎组成团队。除今渡晋升为原画外，手塚和新人小林、垣野内在阿拉蕾的动画研习都在千叶和板野手下。

板野一郎是Bebow的二号灵魂人物，安彦良和的拥趸，高达期间特别是安彦在岗位上病倒后，成长为中流砥柱。

板野于伊迪安制作之初与湖川相识，并因此加入Bebow。在此期间借调完成了马克罗斯的艰辛挑战，如两位大师一样成为了新人画师的偶像，也像安彦一样两度在制作中病倒。因恩师召唤于83年加入九月社参与宇宙先锋，在此之后又回到马克罗斯可曾记得爱（1984），与平野俊弘汇合组建Artland第三班。

矢木正之是湖川直系弟子，也是在伊迪安制作之初加入Bebow，受板野指导。矢木是湖川和安彦的直系学弟，毕业于同一高中。北爪宏幸和大森英敏先后脱离之后成为Bebow的核心力量，直到Bebow于89年解散。90年代矢木与后辈南伸一郎为亲密盟友，因多次仅凭两人合作完成一整集原画为驰名。

远藤荣一，81年在伊迪安结束后阿拉蕾的外包工作时加入。其实早在湖川和平野参加奥特曼（1979）时还是制作进行；山内贵美子，84年重战机期间入社。

两人85年参与苍之流星后脱离，没有参与COOL COOL BYE（1986），而是参与安彦的亚里安（1986），以此契机转至Sunrise。后转至TMS长期参与面包超人的主力工作，三十余年双宿双飞，经常联袂记名。

洼冈俊之，先前介绍过的戏雅后辈本田雄的良师益友，湖川老乡北海道人，于伊迪安剧场版（1982）制作期间加入Bebow。于COOL COOL BYE（1986）制作后脱离加入Studio Graviton参与王立宇宙军、飞跃巅峰等Gainax相关工作，后与大森英敏、山下明彦等人于ProjectTeam Mu汇合，与山下一同制作铁甲人。

恩田尚之是湖川直系弟子，是矢木低一年级的学弟，经矢木介绍于伊迪安结束后外包阿拉蕾期间加入Bebow，是北爪的追崇者而加入ぱっく，Z和ZZ的主力原画，北爪的得力副手，被北爪认定为画风与自己最像的人，逆袭的夏亚时担任副作监。

北爪宏幸，82年入社，因Z高达制作于84年9月脱离，组建Studio ぱっく，成员包括越智博之、渡边淳一、仲盛文，还有北爪邀请的同学本猪木浩明、新人岩泷智两人，之后宫原隆男和恩田也加入进来。

其中渡边和本猪木是北爪的专科同学，渡边与北爪一同入职，而本猪木则参加马克罗斯，在板野手下工作。但两人在Z高达后便离开ぱっく借调到AIC制作OVA。

等到高达ZZ开始以及COOL COOL BYE完成后，大批Bebow成员加入进来，公司于87年改组为戏雅，同年解散。因为渡边和本猪木的关系，跟随北爪分流的成员来到AIC。

作为湖川和安彦作画人设的直接继承者，北爪的人物造型精致，得到了众多原画师的肯定与推崇，AIC的十几年里北爪也两度进行了导演的挑战，均和87年的尝试一样失败，与湖川算是一对卧龙凤雏，比起安彦的水平差得太多。

估计也是深感自己能力有限，而单纯在画上的才能又太出众，北爪在2000年沿袭导师安彦的旧路，转身专职漫画家。

大森英敏本是自由动画人，因哥普拉的工作加入ANAPPLE，于丹拜因（1983）正式加入Bebow，视湖川为师，并在此作与北爪一同成为富野湖川信赖的作监。于COOL COOL BYE脱离加入ぱっく-戏雅，之后与山下分流到ProjectTeam Mu，90年代转入游戏界，世纪末回归，参与富野新系列和新时代高达的制作。

筱雅律、南伸一郎，83年进入Bebow，金田影、山下（将仁）系爱好者，COOL COOL BYE后脱离，与金田流同好山根理宏汇合组成三人组。

筱之后是平成系高达的主力，人物机械设定大师；南则是笔速惊人，参与作品数量极多，与矢木是亲密盟友。

宇佐美皓一，83年进入Bebow，于COOL COOL BYE脱离加入ぱっく-戏雅，之后追随板野加入D.A.S.T。

泽田正人，83年进入Bebow，没有参与北爪的高达两作，Bebow直至解散的中坚力量。后加入OLM，长期作为OLM儿童动画的主力原画。

仲盛文，作为自由动画人参与了萨芬格尔和丹拜因，在重战机（1984）期间正式加入Bebow，但是半年后便因为北爪的独立跟随北爪组建ぱっく，经戏雅后恢复自由身，是著名的超精细机械作画。

越智博之，84年加入Bebow，北爪的小迷弟，同年便随北爪组建ぱっく，经戏雅分流，长期跟随北爪以AIC工作为中心，与前辈恩田尚之是互相竞争（北爪头号追随者）的亲友。

中村悟，84年加入Bebow，写实系动作原画，Bebow直至解散的中坚力量。作为自由原画以IG的工作为中心。

佐藤敬一、山根理宏、山形厚史、小曾根正美是85年同期生，山下明彦也是同年入职。他们均是在苍之流星（1986）之后脱离。

佐藤敬一因为与山下合租认识了湖川，本来是立志做搞笑艺人和电视制作人的佐藤被湖川赏识，86年脱离加入ぱっく-戏雅。相当的特摄爱好者，神击的巴哈姆特的导演。

山根理宏是金田流山下（将仁）系爱好者，苍之流星（1986）之后脱离与金田流山下系同好筱、南两人汇合。之后参加勇者系列，与表现主义的另一柱大张正己是亲密盟友。

山形厚史是湖川老乡北海道人，受大森指导。在大森脱离后短暂离开业界从事设计，之后加入ぱっく-戏雅。独立后投身动作作画，参与了90年代新写实主义的多部代表工作，成为以动画电影为工作重心的超级动作原画，与山下在吉卜力重逢长期共事。

小曾根正美也是经ぱっく-戏雅，分流到ProjectTeam Mu，与山下是铁甲人制作的主力，也因为人物作画和设计广受好评，如Tiger & Bunny。

高冈淳一，86年COOL COOL BYE制作后加入Bebow，但仍然是湖川造型理论的忠实拥趸，Bebow解散时脱离。

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