【资料图】

因为有大会员傍身，所以先行试了第四集的水，现在我将前四集的综合观感整理一下：

首先从罗辑的人物刻画来入手吧，很显然艺画开天在刻画罗辑这个中心人物时在理解上和原著出现了很大的出入。用一种比较概括性的描述来形容的话，《三体》原著中罗辑的形象应该是“凡人”——和其他面壁者相比，罗辑的身份相当平凡，这是其一；罗辑虽贵为教授，但生活却甘于平庸，只想潇洒过日子，这是其二；在被授予面壁者的权柄之前，他和绝大部分普通人一样，没有任何改变现状的能力，这是其三。因此大刘笔下的罗辑的成长，其实也是在描写“凡人”的成长，罗辑的胜利也便是“凡人”的胜利。

但是对于“凡人”这个标签，我想艺画开天或许并没有把握好——因为即便再平凡，罗辑作为主角依旧是“不凡”的。例如他师承叶文洁，他虽然在一开始没有意识到，但他终究掌握着能撬动人类与三体关系的知识；此外作为一个教授，尽管生活并不检点，但他在公共场合下依旧还会保持应有的风度。值得一提的是，大刘笔下的罗辑，其潇洒属性是和他的浪漫主义精神相关联的，这也是他和庄颜相遇、悟出真理乃至肩负起人类未来的本质。

然而艺画开天在刻画时很可能只想到了突出“凡”的一点，而将这些“不凡”的属性给舍弃了，以至于艺画开天笔下的罗辑由“凡人”变成了“小人物”——虽然很接地气，但对于原著党来说，罗辑的形象就变得一点都不logic了。就从浪漫主义这一点被从人物身上剥离而言，罗辑的潇洒反而显得流里流气，而想象也变得像是在无病呻吟。原本在原著中的联合国之行，罗辑心情的基调应该只是茫然，但或许是刻画困难，抑或是艺画开天不肯舍弃自己做动画的本事，艺画《三体》中的罗辑则变得更像一个惊慌失措的少年，这种形象错位对于希望还原原著的观众来说大概收获的只有失望。

谈了这么多形象问题，最后咱们再以剧情结构来收尾吧。从前四集的刻画角度不难猜出，艺画《三体》笔下的罗辑应当会经历“传统”剧情中的成长与觉悟的过程，或许这部《三体》的后篇会用一些巧妙的叙事手法让观众专注于角色成长以及英雄主义桥段。而且作为承包了《三体》创作的艺画开天，我希望他们是真心想要做好这部动画的，因此我衷心希望在全部剧集放出后能够再以整体的角度去评价这部作品。但无论最终结果怎样，前四集OOC的现状是无法回避的，也是不应当被无视甚至遗忘的地方。

最后再多句嘴吧，文学作品影视化为了表现力肯定会有选择性的改编，但改编好坏的评价终究是观众来给的，因此改编时从观众的愿望入手才是最合适的。假如一味地闭门造车，由着少数人的理解去驾驭一部作品，那么这部作品在上映前或许就已经注定了结局。

标签： 艺画开天 LOGIC 流里流气 浪漫主义