渡边明夫 （角色设计）

在电影本篇里只参与了一部分的作监工作，这次是以观看成品的观众视角来看的，和原作版内容间有着不同之处，在结尾也有些惊讶。然后最重要的是这些角色能漂亮的动起来很让我高兴，真的很感谢所有作监们的努力，看完最直接的感想就是特别开心（笑）。

(资料图片)

这次是在画好角色表之前画了先导预告里在泳池边的奈砂，是在企划书阶段就对我说要画的一张图。图完成后武内宣之先生对我说就按这样的印象继续做下去，因此奈砂的设计基本就是按照这个最初的图来的，穿浴衣的形象也是就按这样来的，只改变了发型，本来想按照原作里三股辫的样子做，但现在的话女孩子大多都是盘起来的了（笑）。还有头发放下来的时候是带着些波浪感觉的，因为原本是要体现三股辫解开的样子，不过现在这样可能也有些特别的气氛。

在奈砂上还有一个很关注的地方是制服，制服的设计也是作品的印象之一，在画出草图的时候也直接开始做制服的设计了。偏向写实和偏向动画的合起来一共有2-3版设计，我在这里面要做到的是确保一个不让设计过于偏向漫画或美少女游戏感觉的边界线。因为事关角色的展现，所以一直很注意不要太过于“动画感”。如果多加上一些“面影”这样的阴影效果能更有现实感，但线条的量会增多，减少线条在设计上省略化对制作上会有好处，但两方都各有难处，新房先生也对我说过不要过于省略化，为了取得很好的平衡也费了很多工夫。

对我来说是希望正片里有传达出我最终追求的地方就好，本作做下来很有乐趣。我同时也画了碟片包装盒的封面，包含了自己觉得画的很不错的信念进去，感觉是体现出了和正片稍微不太一样的奈砂和典道。

新房昭之 （总监督）

想着要做次新的挑战所以接下了本作的工作，最终结果也觉得是做出了之前没有做过的作品。因为是动画作品，所以要做的话还是要做成表达动画作品意义的作品出来，这是最重要的部分，本作也可以说是一部挑战动画可能性的作品。制作的一个难点在于以奈砂为核心的本作中，如何将统一展示出包括演技在内的渡边先生的画。渡边先生的画可以说是只有本人才能画出来的，将这样的画成功转化成实际影像的总作画监督山村洋贵，让我再次感受到了他的才能。

还有一个地方很棒，就是整体音响部分，以前就与神前晓先生一同做过作品，这次也是我首次经历原创动画电影的制作，其中音乐部分的讨论也很有意思，川村制作人提出的点子真的是有能产生剧变的效果。本作的主题歌“打上花火”也特别棒，是能与“Forever Friends”并列的名曲。与米津玄师也在别的作品里合作过，是能做出很棒的曲子并歌唱的人，DAOKO也是一直以来喜欢听的歌手，对我来说这两人的组合也是很令人高兴的。

演员们的表演也很不错，有着和声优们不一样的好。广濑铃和菅田将晖的声音很能入耳，松隆子的出场虽然不多但很有存在感。因为只保留了声音，最终出来的声音也出现和以往不一样的感觉展示出存在感，这次是从中发现了演员们做声优的魅力之处。反过来作为声优的宫野真守也很好的做到了感觉的把控，他也在我做过监督的作品里有出演过，其中的演技都很不错，也很想做一次宫野先生作为主要角色的作品。

一直以来就很喜欢10代少年少女相关的作品，本作的工作也是一次很有益的经验。可以无限扩展的故事，而且是很有魅力的作品，能这样数次重新制作，一直延续下去也是很有意思的事。

大根仁  （剧本）

---请说一下看完正片后的感想。

我是第一次来写动画的剧本，所以就想着既然这样那就多写些实拍作品里表现不出来的描写，没想到成品还能超越自己的想象，不愧是新房监督和SHAFT的各位！

---就是比原本想象的内容更加扩展是吧，哪一部分是很有印象的？

奈砂在电车内唱“琉璃色的地球”这一部分，剧本阶段完全是没有印象画面的，没想到能这样做出来！真的是震惊和感动，可以说是最惊讶的部分。

---有没有想放入但最后没成的场景或是最后没有用上的台词？

电影的完成品就是一切，我认为监督和现场staff们的判断才是正确的，也因此我忘记了。

---请说一下对您来说这部作品是怎样的？

类似于“穿越时空的少女”那样，不管怎样的设定，怎样的媒体，即时多次重做或产生新的解释都能成功，这种很有强度的作品，很希望以后也能看到其他人做出对本作的新的解释。

岩井俊二  （原作）

---请说一下看过成片后的感想。

是一种看过之前从来没看过的东西这样不可思议的感觉。

---有没有感觉是“动画就应该这样”的点？

我自己其实是在实拍和动画间没什么分界线的人，画本身具有的魅力是实拍里没有的，这个地方是最美妙的。

---岩井先生认为“烟花”这部作品的魅力在什么地方？

原作电视剧可以说是从我一直做的各种青春期作品里触发得到的结果，其中也有着对宫泽贤治、山中恒等不少儿童文学作品的致敬在。青春期独有的世界观是所有人都体验过的幻境，是全球通用的。

---本次的动画和小说改编也可以说是对原剧的各种“如果”，今后对于本作拓展的愿景是？

希望有一天能把小说“少年们从旁边看烟花”以某个方式影像化。

---如果当时没有做出这部剧，岩井先生认为自己会走向哪个方向呢？

如果那时没有做，我觉得之后也一定会有去做的时候，不过做出来的就不会是同样的内容了。作家是从各种不同的“如果”中摸索，不论是哭是笑最终是只做出其中一个故事。在这种感觉上，作品本身是不存在“如果”的，在接受剧版的企划时也在这里苦恼了很久。剧版并不是A或B这样假定的可能故事，而是先有了A，之后再有B这样有必然性的故事，这样看来我自己的剧版实际上并不是“如果”的故事。小说“少年们从旁边看烟花”里也应该是因为我这样的想法最终去掉了“如果”的设定，添加进去了对于喜欢这个设定的观众们自己内心一直苦恼的部分。

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