(资料图)

作为新海诚的电影，音画效果仍是几乎无可挑剔的，整部片子在大场面与风景上一如既往地没让人失望，整部片子的镜头感也很强，镜头的推拉摇移在符合一定的现实逻辑与效果的同时，也以作画摆脱了一定束缚，真真切切的有动画电影的感觉(而不是像现在的一些剧场版动画一样，只是加长的TV版）这点无需担心,视听体验绝对是没有问题的。配乐恢弘的同时也略具一丝神秘之感（有点旷野之息的感觉？）倒是片尾曲カナタハルカ稍有些违和，可能也是因为情感刻画不够到位的原因。

在灾难三部曲（话说这个是哪里提出来的）中，我认为前两部中还是更着重于人与人之间的关系，灾难事件的背景下，人与人之间的关系与选择。但在本作中，灾难则是化作为一个具现化的反派对象——蚓厄，而故事的主线则是去解决蚓厄带来的灾难的旅途，而正是因为故事主轴的微妙变化，就使得如何分配或者说融合人物关系和故事发展成为了一个不一样的课题。而我觉得这正是本片没有处理好的一点。两人的相遇还可以理解，铃芽将草太视作儿时记忆中的模糊人像的实体加上少女对帅哥的一见钟情，再加上自己拔出要石使草太无法完成闭门师工作，作为曾经的地震受害者，自然也无法对这样的事件置之不顾，好感与责任的二重原因使得他们踏上了旅途。可两人的感情升温却并没有足够的铺垫，特别是草太对铃芽这个方向，若铃芽还能说是有儿时在常世的一些机缘巧合才在潜意识中有着一些情感（虽然全篇草太基本都是把椅子，真的会这样产生感情吗），但草太作为年上甚至还是准教师，感情竟如此草率，有点略欠考虑和违和。这也显得最后拔出椅子时，两人的类似告白的宣言显得突兀，而正是这份突兀淡化了最后与自然对抗的宏大肃穆之感，显得有些轻浮。

电影的结构还是较为简单明了的，第一部分的闭门与第二部分的救人。前往闭门的过程中，在带我们一步步了解蚓厄灾害的同时，也刻画出了这一路的众生相，一路的风景与方言的变化使得旅途充满了未知的乐趣与人间烟火气。而回到常世救人的过程，则是作为地震的实际受害者的铃芽自我救赎，解开心结的旅程。黄色的缺腿椅子就如同灾难带来的缺憾与创伤，正如铃芽将椅子交给儿时的自己，说着“我是明天的你”，这并不是说明日会出现治愈一切的奇迹，我们无法改变灾难带来的结果，但我们仍可以互相帮助，接受这现实，重拾对生活的信心，毕竟在这无常的世事中，生命上每多出的一天，一时，一分，一秒都已经是最大的幸福。

总而言之，我认为本作还是略逊前两作一筹的，君名自然不用说，天气的故事至少我认为是完整的，无非是你能否接受。而本作在感情处理上的不合理使得剧情有些遗憾，总体也还过得去，一个7左右的水平吧。

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