·为什么我说诚哥的巅峰之作是天气之子？

【资料图】

·为什么说天气之子结局的争议很大，但也正因为如此才是它的封神之处？

·为什么说玲芽之旅叙事混乱并且有所退步?

今天谈点舟无关的东西。上周六和同学一起去看了玲芽之旅，感觉诚哥在擅长的画面和音乐和情感调动上进步非常之大，但是反而在叙事方面退步很多。这是令我十分伤心的。但是随着玲芽之旅讨论度的上升，导致诚哥的上一部电影天气之子再一次成为了大家讨论的对象。为此我决定写一篇迟到了三年的影评，谈谈我理解的天气之子，以及为什么说它是诚哥的巅峰之作，而关于它的结局争议则是完全莫须有的罪名。并同时点评一下正在热映的铃芽之旅

警告！！！本文高度剧透，涉及诚哥各个作品，请酌情观看

Part 1

·为什么我说诚哥的巅峰之作是天气之子

审美是一个主观性很大的标准，所以我在这节标题上加上了“我说”二字。但是这并不妨碍我将我的主观审美与大家分享，寻找共同点，以使得各方都有所促进。因此在做出我的评价之前，我需要先声明我的审美。

一般来说，我对于一切艺术作品（包括动画、电影、小说等等在内）都有一个三维评价标准，叙事、演出、主旨。这三点是一个神作缺一不可的要素，但是对于一部佳作而言只需取其二。

比如说一部作品叙事流畅，引人入胜，同时演出劲爆，夺人眼球，那么即使它没什么思想深度，也没探讨什么东西那也是可以作为佳作，比如今石洋之导演的风格，主打一个绚丽的画面，高对比度的色彩，以及流畅的战斗分镜。这一点在普罗米亚以及斩服少女等代表作上展露无遗。

而既然我说天气之子是诚哥的巅峰之作，那么必然其在这三个维度上都是有所变现并且很出色的。

首先是画面，其实和今石洋之一样，新海诚也是一个强画面强音乐演出的导演，叙事水平则随着时间的磨炼而越发进步。

那么同样的，天气之子秉承了诚哥一贯的艺术画面风格，并且在细节打磨上愈发进步。

音乐就别说了，反正我现在听到グランドエスケープ还是会非常感动（太美好了嘤嘤嘤）

那么主旨上呢？天气之子自然也是做得很好，至于哪里好，我们放到一下节说明。

Part 2

·为什么说天气之子结局的争议很大，但也正因为如此才是它的封神之处

在这一节，我将深度剖析天气之子的主旨思想，即便这是过度解读，但是只要我能找到证据并给出自洽的解释，那么诚哥就算没想到他也是厉害的。

相信大家对于天气之子的结局印象非常深刻，帆高为了救阳菜而导致大雨连绵不绝，东京在持续的降雨之中很多城区被淹没。大家对天气之子的负面评价很大一部分就是因为这个结局。认为帆高不成熟，或者说任性，为了救小女友毁灭整个东京。

但是有没有可能，这就是诚哥刻意为之并且高度符合剧情逻辑的完美结局呢？

我们先看向天气之子的配角们，比如贺须大叔，刚开始的时候他救下了帆高，但是马上又“勒索”帆高买了大餐和啤酒。在警察找上门来的时候想到的也是第一时间撇清关系继续自己逍遥自在的日子。

而在后面主角三人被警察追捕的时候也是将警察刻意塑造了不讲人情味，铁面无情的国家机器。帆高严重违反交通准则在轨道上狂奔也没人阻拦或者出手相助。这些缩影实际上反映了现代日本社会的一个现实——冷漠的，不讲人情味的社会。

日本社会自广场协议泡沫破灭之后便转入低欲望社会，佛系、摆平等我们现在遇到的问题在日服已经领先版本上映不知道多久了。由此带来的是繁荣的日本文化从开发宏伟狂放转入小桥流水的个人世界。

而世纪之交的EVA更是起承转合之大作，从90年代日本黄金时代余晖的宏大世界观以及高挑貌美的人物转向青春个人故事以及可爱萌豚画风。以其为代表作展现了日本动画行业的整体风格转换。即便偶有类似于鲁鲁修这样的逆时代之作也改变不了日本业界的整体转变。

而写到这，诚哥所安排的这个结局的意味就十分明显了，按照我的理解他几乎是以一种极具中二的表现形势呐喊出自己的主题——像日本这样冷漠的社会还是赶紧毁灭好了。

因为帆高和阳菜作为剧情之中社会的反面，其所代表的就是日本冷漠社会的对立面——感性，蓬勃、放荡、浪漫的情感。而结局帆高在阳菜和全东京之间做选择就是两种情感和思想的高度碰撞。以一种十分有张力，乃至叛逆的方式诉说了诚哥希望他所描写的这种感性能够对日本的冷漠社会形成冲击，以此试图唤醒日本社会的情感。

而在剧情之中这种情感也确实起到了作用，一如上面所说的贺须大叔从冷漠转向了感性，为了让帆高去救阳菜而去袭警。诚哥就是通过主角对自己身边人物的感化和影响进一步强化了自己的主旨和思想。

而诚哥所赋予天气之子的这个主旨思想，既不是对于老旧哲学思想的一唱三咏，也不是随意拼凑或者迎合潮流的无意义朋克，而是基于对于日本社会的高度理解，对于时代脉搏的把握所表现出来的艺术嘶吼。而这就是我所说的天气之子结局正是它的封神之处，也让这部动画成为诚哥巅峰之作的原因。

不仅如此，在电影的表面叙事之中，男主帆高是离家出走的乡下少年，女主阳菜是父母不知所踪，孤身抚养弟弟的社会边缘人员。他们的角色定位本身就带有十足的对于主流文化和主流社会的反叛，同时从他们的社会地位以及社会获得而言。既不会有舍小为大拯救世界的觉悟，也没有这样的动力。这就使得即便是从表层叙事出发，电影的结局也是高度符合故事逻辑的。

同时从整体的艺术风格出发，天气之子，或者说诚哥的青春三部曲，都是弱奇幻世界观以及浪漫主义叙事风格。整个社会主流是现实的，但是又包含着无法用科学解释且不为大众所知的奇幻设定。同时剧情走向以及展开都是符合浪漫主义的“无巧不成书”和反现实反常规的风格。因此这个结局从艺术风格出发也是高度契合的。因为浪漫主义本身就带有对于现实的某种对抗或者说是违背。就如同你的名字里泷拯救了糸守町，玲芽之旅里玲芽拯救了日本，天气之子里帆高毁灭了东京一样。这都是对于现实的逆反和对抗，即便有毁灭又有拯救。

Part 3

·为什么说玲芽之旅叙事混乱并且有所退步?

讲了那么多三年前老掉牙的东西，我们说些新的。由于玲芽之旅片子还在上映，因此没有截图说明，大家还请见谅。

作为诚哥三年磨一剑的最新作品，玲芽之旅自然承担了我许多的期待，天气之子成功珠玉在前，玲芽之旅还能差到哪呢？但是不得不说结果是令我些许失落的。

首先还是先说最直观的画面和音乐，不得不说三年之后诚哥功力果然大涨。画面和音乐上的进步不是一星半点。喜好这方面的观众我强烈推荐去电影院享受一下大屏幕。并且在整部影片之中带有很强烈的锁的意向，无论是自行车还是门还是别的锁。这个小线索极大的提升了观感。

但是在叙事方面，诚哥的退步是肉眼可见的。

而这种退步最肉眼可见的反倒是深层叙事，也就是玲芽之旅的主旨。

玲芽之旅的主旨给我的感觉就是杂、乱、浅。

首先是杂乱，电影开头，中局，最后结尾，都围绕蚯厄这个核心设定展开。而承载蚯厄和常世之门的地点是废墟。并且在电影中关闭门的方法就是感受当年生活在这人们的情感。因此，这很容易让人想到日本高度城市化之后所带来的乡村遗弃的城乡对立问题，还有日本少子化所带来的社会凋敝问题。比如废弃的温泉街，学校，游乐园等等。又比如在芹泽开车那段，音乐带有很强的怀旧风格，这无疑是对怀旧主旨的一次点题。

这和天气之子一样，这是对于日本社会现状的深刻把握才能提出的主题。看到这我难免眼前一亮。并且这次叙事的载体公路片，从九州一路跑到北海道的纵横全日本之旅，能够见识到社会凋敝在全日本的影响。这与主题是高度契合的。我因此十分期待诚哥最后对于这个主题的回应。

但问题在于这个主题讲着讲着就没了！

消失了！仿佛不存在过。

玲芽进到那片火海废墟去救草太的时候，完全没有对于那片巨大废墟的介绍，并且主题又变成想活下去，变成对于生命的赞美。且不说这个主题出现的突兀，与前面的脱节。就算从始至终都是这个主题，又有什么说头呢，诚哥一贯的都市奇幻爱情又和这个有什么关系呢？还有支离破碎的亲情线，玲芽和姨妈的矛盾，时间闭合的玲芽的椅子，完全没有必要写，大有画蛇添足之嫌疑。这是非常掉价的。

因为诚哥大可完全抛弃主旨，把强叙事和强画面做到顶点，复刻一次你的名字的成功我觉得都比现在这样好。

而深层叙事的混乱导致的就是表层叙事的难以自洽。如果只是单纯看完爽那也没什么，但是只要回到家细细思索哪怕一下，就会发现表层叙事也是混乱的。

比如大臣和左大臣的关系，闭门师家族和草太爷爷，公路片过程中的配角，缺乏描写和刻画，缺乏铺垫，变成了出现一次就没用的工具人。这既是对于美术资源的极大浪费又是叙事混乱的表现。

同时剧情主线中大臣的立场转变问题以及主线任务问题，也是难以深究。全日本本来要插两块定石跑着跑着又变成一块了，有些摸不着头脑。

而以上凡此种种就导致了我的心理期望和玲芽之旅实际表现之间的巨大差距，让我感到些许失望。毕竟诚哥是有能力有方法把这个故事写好的。但是过于急躁的叙事节奏和混乱的深层叙事大大降低观感。更让人伤心的是，诚哥前期所展露的主题是表明他有能力或者说有野心去写一个带主题的故事的，但是最后却玩脱了，这让我有些难以接受。

总之，我原先以为能够在玲芽之旅看到天气之子的复刻乃至超越，达成三个维度都漂亮的作品，实际上却是一次我个人认为的“缺陷品”。而诚哥所表露出来的野心不足蛇吞象则使得玲芽之旅在技术进步的基础上全面超越你的名字，成为诚哥强画面风格的又一标杆的机会丧失。不得不说令人感慨。

·结语

最后，写点碎碎念。开头作为诚哥粉丝还是安利一下铃芽之旅，可以不用带太多脑子去看电影感受一下诚哥艺术风格的巅峰造极之作，总体而言还是看了不亏的水平，只是和我的神作期望差距很大。

人们都说一个创作者一辈子只能写出一个故事，其他的都只不过是这个故事的换皮和再演绎，我对此深以为然，诚哥的浪漫主义弱奇幻青春爱情故事已经走到第三部曲。接下来新海诚以及他的故事又会怎么发展，给观众以怎样的惊喜，我对此仍然抱有期待。

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