(资料图片)

李智勇老师从事了一辈子的文物工作，收购、鉴定，当年我开专栏的时候，时不时给我写一篇，现在已经退休了，我们时不时见见面，听他讲讲故事。

罗阿姨的老家是安徽屯溪，是唐宋以来中国徽墨的主产地。她父母家以及许多亲友家都曾是从事制墨工艺的。以前工作忙时没有在意，及至退休在家无事，开始把玩小时候从老家带来的几锭古墨，这勾起她思乡怀旧的情怀。以后回老家串门时发现亲戚家有祖上传下来的老墨就留心收下来。这样慢慢地收集起来也有几十块了。一日，正在兴头上的她带了各种时期的墨块来到我办公室进行鉴别。

我发现她带来的大块墨都是新仿的不值钱，小块墨中有几锭是清代中晚期的精品，特别是一锭乾隆款的朱砂墨属宫廷御制品。

朱砂墨磨出来是红色的，主要是帝王官吏朱批公文、县太爷勾审罪犯时用的，民间很少用。一锭一两的乾隆御制朱砂墨要值数千元。罗阿姨听后非常高兴，说这几块好墨都是家传的，那块朱砂墨是在老家时亲戚送的。

我告诉她我上个世纪八九十年代经常去黄山地区的几个产墨地点，常到墨厂里看师傅们捣炭黑、和墨团、压墨模、凉墨锭、贴金描色等。每个厂的程序都是保密的配方不能外传，而我都想方设法看到了全过程，包括明代的古墨印模，也因此了解到唐宋时期开始为何以徽州地区产的墨为最好的原因——优越的地理环境。黄山地区不管是人文地理还是民风俚俗都沉淀极厚，明清以来出了诸多文学大师艺术家政治家，制墨工艺只是反映出这地区传统文化的一个亮点。

第二天一上班，罗阿姨又包了一大包古墨等在门外了，这一次，非要我教她几招怎样辨别古墨。我把自己摸索的经验与她交流，互通有无。

首先看包浆和表皮。古墨的表皮自然光滑，经常把玩的墨锭上面有层油光，从未把玩的上面有层浅霜。其次古墨有股幽香，以前制墨讲究配料，冰片樟脑必不可少，高档些的加麝香等，另外以前的炭黑就是收集的农村的炊烟火炱，是白草之精华，因而古墨可治火毒、吐血等病症。第三，古墨是以动物骨胶作粘合材料，手感较轻，若保管不善，受潮、暴晒都会散碎或龟裂。新仿制的墨块用的炭黑是从日本进口的加工石油裂变后产生的沉淀物，化学胶作粘合材料，手感较沉，无论是化学成分还是工艺价值上都发生了根本的变化，更不能讲治病了。

听完我的介绍后，罗阿姨执意要赠送一块给我留作纪念。然而这些珍贵之物我岂能夺人所爱。双方僵持不下，最后找接受了一锭"文革"后期制作的半两的松鹤墨。罗姨手上有三锭，拿走一块不受缺少品种的影啊，再者它来目徽墨中最后一批用本土材料和纯手工制作的墨锭，对我来讲有着特殊的意义。

过了半年多罗阿姨又来了，送我几本关于古墨方面的书，说她拿着没有用了。我忙问古墨还在不在，罗阿姨讲：“快莫提了，不久前和老头子到北京旅游，顺便带了几十块古墨到琉璃厂再鉴定一下，鉴定的老同志说"东西不错，能值1800元"。我那老头子讲"还不赶快卖了"，我就稀里糊涂地给他了。”我告诉罗阿姨：“您吃大亏了，古墨之所以论两"称"锭"，是因为在清代一锭银子多重就换多重的古墨而来的。”

标签： 李老师忆当年古墨情结