一直以来，中国的写意人物画家都非常注重理解、记忆和想像，注重以神制形，在艺术创作中以极大的自由去表现对象，绘画的造型超越了生活的原型和客观物象。

这样比生硬地进行具象描绘更能吸引欣赏者，经过思想的回旋，使欣赏者与作品之间达到一种共鸣。

王家训擅于借助客观形象，强调主观感受。把内心的情感、情绪通过外在的形象、符号，用不同于别人的方法进行描画和表现。

(资料图片)

他的人物画作品笔力厚劲，构图新颖，意趣丰富，形成自己明朗朴实的风格。

“不在于画什么，而在于怎么画。”王家训做足画外之功，以诗情的文学艺术思想和书画同源的美学观念服务于其写意人物画的意象造型，达到物我交融、人画合一的艺术境界。

他具有丰富想象力和创造力，在腹中勾画好艺术形象后，往往会一跃而起，奋笔直取，这是他的习惯，从不打稿。且下笔自然，勾勒线条深厚苍劲。顺其势，疾速侧锋落笔，让笔墨产生强烈对比，达到貌真形似，得其神韵的艺术效果。

“寄情于人，寓意于象”，王家训所体现的不仅是笔墨技法，更是一种形与意相互依存的精神。他在深入传统的同时，在日常生活中进行积累，发现生活中动人的亮点，从自己的真实体验出发，时时新，日日新，创作出“形”佳“意”深的画作，让观众获得更深层次的文化体验。

王家训作品欣赏

《心有所致》

《笑而无言文章多》

《偶有入迷时》

《日久生了情》

《一篇归去来辞》

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