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书法大赛每年都有，大赛上的一些获奖书法作品，其实都是代表当时书法风尚的，因此有的老师说，书法大赛上的获奖作品，它会影响一些人对书法的学习风气的。现在我们看到的作品是第三届全国青年书法展上的获奖作品，它得了一等奖。

这幅作品在当时看来，它是非常潮流的，因为这位作者大胆地用笔墨来表现了书法的基本元素，既有出处，又有笔法和墨法。可谓是书法新方法的一次大胆尝试。

可以回顾一下，如果在当时，人们写字大都是按照传统一路的写法，写字时老老实实，笔法遵法，风格沉寂，总是不敢跳出书写的框框，用墨上更是墨守成规。但这幅作品在当时来说，它已经打开了传统书写方法的束缚，开始向书法艺术性的另一条路上迈进了。

首先，这幅作品写的是魏碑与行书的创新写法。在当时，如果单纯地写成魏碑作品，也许这不是一个潮流，但想要入展的话，肯定也是有一定难度的。但这位作者不止是把作品写在魏碑体，而是添加了行书书法的写法，并且把它们有机地组合在一起，显得自然流畅，从表面上根本看不到一点生硬感。因此，它是有出处和创新的。

其次，用墨自然。原来人们在写字时，总是怕把字写不黑，写一笔蘸一笔墨，这样一来就会把每个笔画写得更实更黑了。而当代的书法艺术，则要求作品要有一定的画画感和自然书写感。因此有的评委一直在强调整体感和层次感，其中的墨法是最为关系的。这幅作品中，虽然字数不多，但作者在墨色上制造出了浓淡、干湿，力求表现自然书写感。

第三，章法上的矛盾关系处理得当。其中包括字内的字与字的对比上。有的是用紧收，有的是用疏密等处理它们之间的矛盾关系。第一个字“随”，写得就很紧，有密不透风之感，而第二个字“风”字更有意思，它与第一个字对比明显，反差很大，而“风”字的字内关系也表现到位，左边低又紧，右边高而收，不仅是字内的对比，也是与“随”字相对比，其它的一些字的处理也是如此。

当然，还有一些字在线条的处理上我认为很有精彩之处。线质是书法作品质量好坏的重要衡量标准。这幅作品中，既有粗线和短线，也有长线和细线，从整体上来看，极少的长线则是作品的出彩之处。因为它调和了那些短线和粗线的笨、粗、重之感，用轻佻的线长线破了这些笨、粗、重，这一点是当代书法作品艺术性和创新性表现的重要方法。

有的人认为，如果把这幅作品放在现在参加书法大赛，它也有很多的不足之处，也不一定能入展，还别说获奖了。其实仔细观看，这幅作品虽然在当时是获奖了，但从整体上来看，它也显得很拘谨，笔法没有放开，是为写而写的。既然在写魏碑，且也用了行书笔法，而整个行书的书法在其中的作用没有完全发挥到位。我们在欣赏孙伯翔魏碑作品时，它的行书笔法就是很了不起的。

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