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当代书坛对于传统书法与丑书之争，已经不是一天两天的事情了。传统派认为，书法就是要像古人那样，把字写得很美、很传统，这才是真正的书法。而对于创新派来说，他们认为书法就是一门艺术，并不是非得要把字写得很美才是书法，并且这种在好看、美的条件下所写的字，根本无法去反映书法的艺术性。可以说，这两派之争都是针锋相对的，是尖锐的一对矛盾体。

基于上述观点，在当今的高校培养出来的很多书法专业人才，他们的普遍观点就是书法是一门艺术，这种艺术并不是随便生发，而是要建立在古人的基础之上，才能成为书法创新。并且他们还认为，所谓传统派的书家，都是在学古中而泥古，不能从古人的技术中走出来，是一种严重的奴书。

中央美院书法博士蔡梦霞就是专门写丑书的一位书法家，很多人认为，她是跟着导师王镛以后才走上了这条“不归路”，以至于把字越写越丑。但也有人认为，蔡梦霞的书法水平很高，尤其是她在书法创作方面是一个天才，是现代书法艺术家中的杰出书法艺术家。

蔡梦霞生于1972年，江苏人，1997年中国美院书法专业本科毕业；2005年中央美院国画系硕士毕业，导师为王镛教授；2008年中央美院研究生部博士毕业，导师为薛永年、王镛教授。现为中央美院中国画学院老师。其书法作品参加全国四、五、七届书法篆刻展，并多次举办个人书法展。

王镛是蔡梦霞的书法导师，也是当代书法艺术的积极倡导者和领导者，他对书法的观点主要集中在艺术性上，他认为，书法的艺术性并不是简简单单地写个通知那样，也就是说，书法艺术不是随便一个人拿着毛笔写出毛笔字就说是书法，这是极其错误的。有些人说书法艺术就是丑书，这个观点也是错误的。但是，丑书则更能表现出书法的艺术性，那些把楷书写得工工整整，想表现艺术性是没有这个可能的。

明白了王镛艺术性观点以后，再看蔡梦霞为什么要写丑书，就容易理解了。王羲之曾说过这么一句话，书法要有“书意”。这里的书意可能就是指书法中的意趣、趣味吧。如果我们把字都写得“状如算子”的话，那这种书意从哪里来？为了表现书意，只有从“丑书”中来。所以蔡梦霞就在历史上的“丑书”中寻找书法的书意和意趣了。

我们看到，蔡梦霞的丑书是来源于魏晋南北朝时期的民间书法的成分比较多一些，这与诸如曾翔等人的取法是基本一致的。但蔡梦霞不仅以这些为根基，还在笔墨上更为突出一些，她把书法中的“画面感”、形式感表现得更为强烈。如墨色夸张、空间感的对比等，都是有过之而无不及，她认为，这是艺术性的需要，是汉字书写艺术性的需要。

对于王镛的书法艺术观点和蔡梦霞的书法作品来说，其实还有很多书法爱好者并不买账，认为他们这是对中国传统书法的亵渎，甚至是打着教授、博士的旗号并且拿着话语权使中国书法走向万劫不复的死胡同中去。对于王镛的书法观点和蔡梦霞的书法作品，我可能还有话要说，欢迎在下方留言发表观点。

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